«Русский запад» – новости Калининграда
Фестиваль кино стран Евросоюза в Калининграде вступил в активную фазу
21.10.2012
19 октября 2012 года состоялось открытие фестиваля стран Евросоюза в калининградском кинотеатре "Заря" с показа всего одного фильма – "Любовь", Михаэля Ханеке.
На второй день фестиваль вошел в полную силу. Различных фильмов зрителям за один день было представлено настолько много, что сеансы шли одновременно в главном зале и в мини- зале «Артишок».
Мини-рецензии на показы 20 октября.
«Блеск» (1996, Австралия, режиссер Скотт Хикс) – разумеется, Австралия – страна не европейская. Да и фильм, в отличие от остальных, представленных в программе фестиваля, не слишком нов. Но показ «Блеска» был устроен не просто так, а по весьма примечательному поводу: организаторам фестиваля удалось пригласить в гости знаменитого уроженца Тильзита (ныне – г. Советск, Калининградская область) Армина Мюллера-Шталя, сыгравшего в «Блеске» роль авторитарного отца главного героя, и номинированного за эту работу на Оскар за лучшую роль второго плана.
Фильм «Блеск», несмотря на австралийское происхождение – по-голливудски сентиментальная история, не отличающаяся уважением к фактам, и, тем не менее, весьма эффективная в воздействии на зрителя. Картина представляет собой как бы биографическую историю Дэвида Хэлфготта, выдающегося пианиста из «страны Down Under» (в попеременном исполнении, в зависимости от возраста, Алекса Рафаловича, Ноа Тэйлора и Джеффри Раша), в детстве пострадавшего от деспотического отца (Армин Мюллер-Шталь), не устававшего, однако, напоминать ему, что он якобы «очень везучий мальчик», ибо его дед был еще гораздо жестче; выигрывавшего один конкурс за другим; потом заболевшего шизоаффективным расстройством (вероятно, следствие детских психологических травм) и лечившегося в психиатрических больницах без доступа к инструменту; затем вышедшего, заработавшего репутацию городского сумасшедшего и начавшего что-то вроде случайного возвращения к славе.
Конечно, «Блеск» нужно воспринимать как сказку. Этот фильм весьма близок к фильмам «Форест Гмамп» и «Игры разума». Рональд Рейган говорил, что факты – глупая штука, и именно так к ним, похоже, относятся Скотт Хикс и сценарист Ян Сарди. В реальной жизни отец Хэлфготта вовсе не был деспотом (хотя сам Хэлфготт, увидев Армина Мюллера-Шталя на одном из своих концертов, подошел к нему и сказал: «Мой отец был именно таким, каким Вы его показали», но адекватность суждений Дэвида вызывает сомнения), Хэлфготт никогда не переставал выступать и подолгу в одной клинике не задерживался. Но главное – если верить экспертам по классической музыке, он вовсе не является выдающимся или даже хорошим пианистом. В его игре есть взрывная энергетика, но точность и дисциплина, являющиеся необходимым фундаментом классической игры, отсутствуют. Джаз, блюз или рок подошли бы человеку его склада куда больше – пример Ларри «Wild Man» Фишера подтверждает это.
В итоге получается достаточно смазливая, но милая история. Если не ожидать биографической точности и не придерживаться критического взгляда, то фильм вам понравится.
Фильм "Реальность" (Италия, 2012, реж. Маттео Гарроне) – противоположность сусально-щадящего кинофильма "Блеск". Это фильм – жесткая, мизантропическая критика нынешней моды на реалити-шоу, а через нее – вообще на тягу современных людей к ничем не подкрепленной славе.
В центре событий – Лучиано (Аниэлло Арена – почти двойник Сталлоне), продавец рыбы из трущоб Неаполя, и по совместительству полный идиот. Он напоминает Руперта Папкина, персонажа Де Ниро в фильме "Король комедии" Скорсезе, но если Папкин стремился к хоть сколько-нибудь внятному успеху (стать успешным стэндаппером и телеведущим) то для Лучиано верх представления об успехе – попасть на итальянскую версию шоу "Большой брат" (нечто, не сильно отличающееся от Дома-2). Одержимость этим желанием становится настолько сильна, что протагонист продает свою лавку и прекращает заниматься семьей. Иронии ситуации добавляет то, что именно дети Лучиано уговорили своего папу попробоваться на шоу, и в итоге сами пострадали больше всех.
Фильм сделан в стилистике, максимально близкой к документальной – почти полное отсутствие монтажа в рамках одной сцены, спонтанные съемки свободно гуляющей камерой, выглядящие дилетантски, но также создающие ощущение, что мы сами смотрим реалити-шоу, отсутствие музыки и любого намека на гламур. Однако во всей Италии, как всегда, хорошая погода.
«Сборник короткометражных фильмов разных лет с итальянского фестиваля Amarcort» - весьма впечатляющая подборка. Особенно выделяются две черно-белых короткометражки: шикарный хоррор «Нашествие» (‘Sudd – Out of Erasers’) и остросоциальная критика «Большие скачки» (La gran carrera). Зрителей также заметно повеселила картина «Возле дома» (Sotto casa) о трудностях парковки в Италии.
Тем временем, фестиваль продолжается!
© Русский Запад. Специальный корреспондент Николай Горелов
На второй день фестиваль вошел в полную силу. Различных фильмов зрителям за один день было представлено настолько много, что сеансы шли одновременно в главном зале и в мини- зале «Артишок».
Мини-рецензии на показы 20 октября.
«Блеск» (1996, Австралия, режиссер Скотт Хикс) – разумеется, Австралия – страна не европейская. Да и фильм, в отличие от остальных, представленных в программе фестиваля, не слишком нов. Но показ «Блеска» был устроен не просто так, а по весьма примечательному поводу: организаторам фестиваля удалось пригласить в гости знаменитого уроженца Тильзита (ныне – г. Советск, Калининградская область) Армина Мюллера-Шталя, сыгравшего в «Блеске» роль авторитарного отца главного героя, и номинированного за эту работу на Оскар за лучшую роль второго плана.
Фильм «Блеск», несмотря на австралийское происхождение – по-голливудски сентиментальная история, не отличающаяся уважением к фактам, и, тем не менее, весьма эффективная в воздействии на зрителя. Картина представляет собой как бы биографическую историю Дэвида Хэлфготта, выдающегося пианиста из «страны Down Under» (в попеременном исполнении, в зависимости от возраста, Алекса Рафаловича, Ноа Тэйлора и Джеффри Раша), в детстве пострадавшего от деспотического отца (Армин Мюллер-Шталь), не устававшего, однако, напоминать ему, что он якобы «очень везучий мальчик», ибо его дед был еще гораздо жестче; выигрывавшего один конкурс за другим; потом заболевшего шизоаффективным расстройством (вероятно, следствие детских психологических травм) и лечившегося в психиатрических больницах без доступа к инструменту; затем вышедшего, заработавшего репутацию городского сумасшедшего и начавшего что-то вроде случайного возвращения к славе.
Конечно, «Блеск» нужно воспринимать как сказку. Этот фильм весьма близок к фильмам «Форест Гмамп» и «Игры разума». Рональд Рейган говорил, что факты – глупая штука, и именно так к ним, похоже, относятся Скотт Хикс и сценарист Ян Сарди. В реальной жизни отец Хэлфготта вовсе не был деспотом (хотя сам Хэлфготт, увидев Армина Мюллера-Шталя на одном из своих концертов, подошел к нему и сказал: «Мой отец был именно таким, каким Вы его показали», но адекватность суждений Дэвида вызывает сомнения), Хэлфготт никогда не переставал выступать и подолгу в одной клинике не задерживался. Но главное – если верить экспертам по классической музыке, он вовсе не является выдающимся или даже хорошим пианистом. В его игре есть взрывная энергетика, но точность и дисциплина, являющиеся необходимым фундаментом классической игры, отсутствуют. Джаз, блюз или рок подошли бы человеку его склада куда больше – пример Ларри «Wild Man» Фишера подтверждает это.
В итоге получается достаточно смазливая, но милая история. Если не ожидать биографической точности и не придерживаться критического взгляда, то фильм вам понравится.
Фильм "Реальность" (Италия, 2012, реж. Маттео Гарроне) – противоположность сусально-щадящего кинофильма "Блеск". Это фильм – жесткая, мизантропическая критика нынешней моды на реалити-шоу, а через нее – вообще на тягу современных людей к ничем не подкрепленной славе.
В центре событий – Лучиано (Аниэлло Арена – почти двойник Сталлоне), продавец рыбы из трущоб Неаполя, и по совместительству полный идиот. Он напоминает Руперта Папкина, персонажа Де Ниро в фильме "Король комедии" Скорсезе, но если Папкин стремился к хоть сколько-нибудь внятному успеху (стать успешным стэндаппером и телеведущим) то для Лучиано верх представления об успехе – попасть на итальянскую версию шоу "Большой брат" (нечто, не сильно отличающееся от Дома-2). Одержимость этим желанием становится настолько сильна, что протагонист продает свою лавку и прекращает заниматься семьей. Иронии ситуации добавляет то, что именно дети Лучиано уговорили своего папу попробоваться на шоу, и в итоге сами пострадали больше всех.
Фильм сделан в стилистике, максимально близкой к документальной – почти полное отсутствие монтажа в рамках одной сцены, спонтанные съемки свободно гуляющей камерой, выглядящие дилетантски, но также создающие ощущение, что мы сами смотрим реалити-шоу, отсутствие музыки и любого намека на гламур. Однако во всей Италии, как всегда, хорошая погода.
«Сборник короткометражных фильмов разных лет с итальянского фестиваля Amarcort» - весьма впечатляющая подборка. Особенно выделяются две черно-белых короткометражки: шикарный хоррор «Нашествие» (‘Sudd – Out of Erasers’) и остросоциальная критика «Большие скачки» (La gran carrera). Зрителей также заметно повеселила картина «Возле дома» (Sotto casa) о трудностях парковки в Италии.
Тем временем, фестиваль продолжается!
© Русский Запад. Специальный корреспондент Николай Горелов